雷诺阿 ルノワール

巧妙捕捉到印象派和日本文化之间的关联，叙事上使用印象派画家的技巧，提供一系列生活流影像碎片，如同散落的色块，串联起小女主FuKi的青春残酷物语，就像涂抹描绘她的肖像画一样，与雷诺阿画作“小艾琳”呼应，画中一位明媚少女坐在黑暗之中。导演在叙事上也打破了线性叙事，将女孩的梦境、写作和虚构的幻想与现实场景层叠编织，像读心术、咒语和马匹的幻想曲，让剧情看起来更加难以理解，但至少是一种很新的日本电影观看体验。

片名、海报和看完全片的感受完全不一样；siff2025

三星半，分别的伙伴，精神受挫的邻居，病重离世的父亲，温情与黑暗并存的周遭，若隐若现的时代倒影，女孩从无意识通过观察、接触身边世界情感与认知养成的过程，活脱脱日本版《城南旧事》啊，散文叙事基调上融入了现代性，只是各方面技巧上还略显生涩。

#TIFF2025#2.5.开场的灵气真的就是一闪而过，“Renoir”靠着铃木唯的新生气质和早川千绘成熟的auteur语言可以让人勉强支撑前一个小时，之后无论是叙事结构还是影像手法都急转直下让人丧失期待。完全类似的元素/意象/故事已经被相米慎二在93年的“搬家”用到了某种极致，只不过本片探讨“死别”，而前者则是更有难度的“生离”，稍微对比就高下立见。在2025年拍一个80年代的女孩故事，用着一些没有解释的西方典故，看似有某种革新态度却在非常disturbing的恋童癖段落呈现出令人无语的politics。早川千绘是不是觉得东亚女孩在英文学习和欣赏欧洲画作中对父亲留恋伤怀很酷，然而哪怕是电影中偶尔有趣的mischief都没有真正原创性。

恭喜早川，拍出了很多报名FIRST的导演想拍又拍不出的样子…… 与其说本片是关于死亡和成长的印象派描摹，倒不如说导演极力渲染的是她想象中的少女的懵懂。疾病和犯罪的暗沉背景，似催眠的咒语般断续着喃喃道来，而天真无邪的面光偏要占领Fuki早慧而饱满的脸庞。种种迷信都无法拯救一场即将降临的精神危机，失落情感的万重山未至，少女却已迷航在心灵的暴雨之中——如此一来，外教老师的泪水显得如此尴尬又狼狈，就像身为观众的你我。克制或许是聪明的，但刻意的克制只能暴露笨拙。