晨光正好 Un beau matin

B / 相比《伯格曼岛》的确算得上回勇之作。可仍有不少段落拍得太过粗率且功能化。开头我们还能通过剪辑“看”到老人与中年之间的目光错位，可是往后这种错位的目光就基本停留于口头的交流。当父亲空无的目光不再能看到女儿的头发时，女儿只能通过面容的锁定来重新规范化这种目光并重整身体的阶序，而无法对这种混沌的目光与感知的重塑做出最低限度的肯定。全片便显示出一种概念跑得远比“现实”迅速的局促感，这种迟滞的、缺乏流动性的现实总在一些时刻让关于时间、身体的思考显得太过贫瘠。（但依然看哭了谢谢，SIFF最后一部就该看这部）

虽然从戛纳主竞赛降级了，但这才是最自然状态的米娅·汉森-洛夫，又找回了看“将来的事”的感觉。知识分子女性、侯麦式对话和“生活即走路”的创作哲学，知性又感性的蕾雅·赛杜背着双肩包步履不停。生活从来不缺晴朗早晨，只要我们坚持往前走。（梅尔维尔帅哭我了~）

Hits me hard on a very personal level, reunion回学校的时候拜访俄语文学教授时听到和看到的事情都被拍出来了，intellectuals的mental deterioration，从头到尾都在狂掉眼泪，将来的事挺喜欢，Bergman Island完全无感，但这部Mia Love Hanson感觉突然打通了任督二脉，流畅又自然。好爱

徘徊在疑难杂症中，徘徊在生活的丛林里。不如来看风景，那边儿，很多甜蜜，也有很多痛苦。

缜密细致地编织，轻盈松弛地呈现。不执着于输出新的观点或是展示新的奇观，平实得令人愉悦。｜SIFF2023第5场