宽恕 Miséricorde

非常强力、非常汹涌。语境的错置为本片带来令人心惊、而又潜藏着不安的笑声的节奏：热里米作为偷窥者、谋杀者和冒名顶替者，同时作为受爱戴者和受保护者，在小镇上游荡，他近乎融化在谎言之惯性里的生存欲望与他自毁的冲动在这片狭窄的空间内流动，使得他愈发急促、愈发无所适从地迷失在这片由语词、目光和心照不宣所搭建的迷宫中。导演古怪的修辞趣味亦使影片更为迷人，分食羊肚菌作为食尸的隐喻尽管直白，却也足以支撑一场令观众津津有味、反复咀嚼的餐桌戏；两场宗教论辩略有说教味道，然而那种极度真诚和极度荒诞的混杂，那种亵渎般的信仰，那种像热爱上帝一样去热爱一个男人、又像热爱一个男人一样去热爱上帝的骇人的广阔之爱，亦会让热衷此道的观众迷醉。必须承认，我爱上了吉罗迪式的情欲，爱上了在迷乱的关系中、欲爱者挣动枷锁的狂欢节式喜剧。

我的年度最佳同志电影。阳面是宽恕，阴面是魅惑，宗教与欲望在自洽后联手平静的发疯。继“湖畔的陌生人”后再次被出人意料的剧情走向惊到了，就问阿兰·吉罗迪什么时候拿金棕榈啊？！

阿兰·吉罗迪的“山村中的陌生人”，继续聚焦男同情欲，这回不再局限于一个对象/取向，而是自由流动自如变化，在凝视与被窥视间轮转。爱而不得与独占欲望生出嫉恨，进而导向暴力，后半程的全村变相掩盖袒护愈加荒诞，颇有喜剧色彩。但吉罗迪在片中最厉害的本领是能让荒诞的事件显得情有可原（比如神父灵肉矛盾中的选择与自辩，还有告解者和赦罪者角色倒置互换），同时又在大体写实的环境中无缝嵌入实则不合常理但承载着象征性的元素（如神出鬼没无所不在的几位关键人物，以及地上猝然长出的密集蘑菇——想及[秋日何时来]），达至一种奇妙平衡。另，面包师男主与其说是帕索里尼[定理]那般的陌生闯入者，不如称其为久别归来者更合适。虽然很难认同这种泛性底色及部分思辨中隐含的价值观，但不得不说本片比一众颁奖季烂片有意思多了。（8.0/10）

这是个男妲己的故事吗?好单薄的文本，好乏味的视听，好荒谬的悬疑情节，而且这也不酷儿叙事呀，快别探讨，思考人性欲望了，寓言式小品实在是不对我口味，感觉电影手册和我八字不合。

【A】笑死我了，可能是杜皮约做梦都想拍出来的电影。被豆瓣照片和作品风格骗了这么多年，一直以为吉罗迪是个反叛的中青年，结果是个颇具文人气质的头发花白大叔。跟他说很喜欢他以前的作品他又惊又喜，“中国居然能看到我的电影？”以及男主角电影里屌丝气质如此浓厚，真人居然帅得我挪不开眼。女朋友眼睛都看直了。