利益区域 The Zone of Interest

#Cannes2023-8 高墙这一侧的故事是很少被电影书写的，温室前面玩耍的纳粹家庭儿童，背景中却是集中营冒烟的烟囱或者运送犹太人的火车的蒸汽，这是令人毛骨悚然，镜头却冷静异常的时刻。人类历史上的极恶，却发生在某部分人平平无奇的日常生活之中。

#10200. 53rd IFFR-Limelight。前获2023戛纳评审团大奖及费比西奖。这部片最大的影史意义可能就是宣布了《辛德勒的名单》之虚伪和剥削，格雷泽在方法论上完全否定了斯皮尔伯格以及几乎一切试图”重建大屠杀“的故事片。某种意义上本片也是把《索尔之子》式的或者《万湖会议》式的、符合影像伦理的大屠杀电影方法往前推进了一步，讲“侧面”的故事的同时，集中营和大屠杀又“在那里”。只要注意到画面边缘的集中营围墙和烟囱，这部看似”日常生活流水账“的影片就会变得令人毛骨悚然。我觉得可以套用琼瑶阿姨的一句台词来总结本片：“这些犹太人不过是死了而已，我可是要离开我亲手打造的家尤其是我的花园啊！”影片声音设计一流，不过摄影可能还可以更好点。#年度十佳Mark#

“灾难的过度”和“日常的过度”同样的刻奇。声音的“平等”还原，其底层根据只是一种可以在背后任意制造、变形、编织声音历史的工业技术与美学创意，隐藏在所谓档案学、声音学背后的“客观”立场和美学是否可以用“非虚构写作”作为辩解？整部电影没能令观众哪怕是片面地认同这群人的生活一分钟。电影没有涉足这样危险的境地，只是二度瞻望着灾难，以一种保守的理性掩饰影像上的胆怯。

切入的角度特别妙，围绕着奥斯维辛集中营却不直接展现，一下子就跟过去的同题材影片区别开了。集中营在围墙内，围墙外的日常生活鲜亮美好（那些河流、花园、家具、墙纸特别美），与远处的焚尸炉、枪杀声、哭喊声并置在一起，时刻提醒观众这是建立在尸骸堆上的“伊甸园”。围墙围不住的是恐怖的气氛，连伊甸园的住客都活在重压之下。结尾处穿越时空的凝望，特别好。

如搜集罪证般，扫描私宅的每个角落，精致、整洁、祥和，以及深夜的另一种模样，空旷、阴森、诡异。摄影机被放在监视/审讯的位置，角色常以背/侧面示众，一种非人的形象，亦避免残忍的对视。无法想象格雷泽会用这样冰冷的方式呈现世界的裂痕，不必书写故事的另一面，一切基于倾轧的华丽必将倾塌。